用あって宮崎空港へ。
影絵の画伯、藤城清治翁の展示を鑑ましたが、月初にも訪問したので実は2回目。
版画には、木版画（浮世絵・棟方志功・草間彌生）やリトグラフ（石版画）、シルクスクリーンなどがありますが、最近の印刷技術の革新的進歩により、レフグラフやオフセットリトグラフ、今回のジクレー・リトグラフ（デジタルのジェットインク印刷）といった目新しい単語も散見されるようになりました。
ジクレー（Giclee）とは、フランス語で「（インクを）スプレーする」の意。
従来の版画（狭義のリトグラフ）には、edition（edi.）ナンバーがあり総数がわかるのですが、今回の展示品はその多くがedi.noは無く（オープンエディション）刻印（エンボスemboss）が打たれていました。コンピュータとインクジェットのコラボにより数知れずの印刷が可能で、言わずもがな、数知れずの持主が生まれることなります。
この世に一枚しか存在しない原画（本画）の価値が高いのは言うまでもありませんが、所謂複製品の上記版画の類にもある程度の価値はあります。その訳は、複製の数が限定されているからです。しかしエンボスが打ってあるとはいえ、エディションナンバーが無いとなると譚は違ってきます。
オープンエディションとなると、単純には上質紙の高画質写真の大量焼付🤢であります。百寿の影絵画伯、藤城翁への美術界の反響は如何なるものとなるのでしょうか？幸い、原画と版画の質感には雲泥の差があります。対象から少し下がって鑑賞してみれば、一目瞭然です。この意味において今後、原画の価値がさらに高まることも予想されます。われわれ画廊店主にとっての藤城翁の試みは、かえって喜ばしいことやもしれません。🔴は、言わずと知れた「売約済み」です。
ついでながら写真の上段左と中央は、空港ビル（1992年完成）西側（駐車場側）のステンドグラス、「花・トロピカル」（1995年）です。作者は、ステンドグラス工芸家の高見俊雄氏です。
色をいれないポインセチア、ハイビスカス、カトレア、そしてブーゲンビリアが描かれています。（宮崎空港ビル談話・電話で教えてもらいました）。
「神話のステンドグラス」に負けずとも劣らない作品です。
「神話のステンドグラス」のように細微すぎず抽象画的なのが良いですね。
（インスタグラムより移動）
